超长与微短: 互联网时代“文学”的两副面孔
王小英
摘 要: 互联网时代文学的典型形态———超长网络小说与微文学并存，构成了“文学”的两副面孔。无论是超长篇小说还是微短篇文学，都是注意力经济下的产物，都以自身碎片化的符号形式来适应碎片化的时空。超长篇小说通过化长为短、稀疏的排版形式来适应新的阅读方式。微文学与手持上网终端尤其是智能手机的普遍使用相关联，以个体随性而发的姿态有效挑战了由上而下确定的文学边界。视觉文化的兴起和互动传播的信息方式共同造成了 “文学”向 “泛文学”的演进。超长网络小说和微文学都是速度文学的表现，体现的是短暂性的时代价值观，它们在缓解现代性焦虑的同时有可能构成新的信息焦虑。
关键词: 互联网时代; 符号形式; 网络文学; 长篇网络小说; 微文学
引言: 互联网时代的文学形态
互联网时代已经成为继农业时代、工业时代之后人类发展史上的第三个发展阶段。工业文明带来劳动的分工和知识及学科体系的分化，现代意义上的文学便是这一进程中分离出来的产物，而所谓的文学传统也是后来梳理追认的结果①。 “西方的 ‘文学’观念只有 200 年左右的历史。”②中国现代意义上 “文学的定型是中西日复杂互动的结果”③，互动虽然可以向上追溯至明代，但具有实质意义的互动发生于 19 世纪末 20 世纪初。无论在中国还是西方，现代意义上的“文学”都是工业文明中印刷技术下塑形的，与从传统到现代的社会转型同步，如周宪所提及的“不同的历史时期会根据特定语境的要求，强调文学的不同功能”④。但问题是在人类第二个时代形成的文学，到第三个时代将会如何调整自身以适应新的变化?要回答这样一个问题，需要考虑到新的时代特征和整个世界领域的情形，尤其是那些较快进入互联网时代的国度发生的变化。但这些国家又在经济、文化、政治制度、社会结构形态方面是如此的不同，以至于考察本身或许成为一种不太可能的事。然考察某一具体国家在既有的大致稳定的社会文化框架内，文学所产生的变化，不仅可能而且必须。本文便是针对中国互联网时代最典型的文学，也即网络文学的两种表现所作的一个分析和判断。
中国，以及韩日的年轻人似乎比其他国家的人更热衷于，或者说更早热衷于在互联网上进行想象性的文字涂鸦，由此造成了网络文学的兴盛和网络文学相关产业的兴起。其中尤以中国的情形最为突出。中国的网络文学包罗万象，有文化产业集中运营的网络小说，也有以写作者自己随意发布为主的诗歌、散文和戏剧等。至于发布的平台，既有商业性网站提供的文学空间，也有自发性论坛提供的版面，还有自己申请的博客、个人空间、微博、微信等。中国网络文学的种种形态中，目前有两种倾向十分明显，其一为网络小说的越写越长，如这几年有名的网络小说动辄几百万字，《回到明朝当王爷》约 370 万字， 《星辰变》约 285 万字， 《斗破苍穹》约 533 万字，《盗墓笔记》约389 万字，《鬼吹灯》和 《后宫甄嬛传》算是较短的，但也分别有 200 万和 150万字，多是超长篇; 其二为微文学的兴起，短小便捷，如微小说 140 字以内，微博 140 字以内，微信朋友圈200 字以内，微信公众号群发 600 字以内，短信文学每条 70 字以内。传统小说中，虽然关于长中短篇的划分有所差异，但程度较小，一般而言长篇10 万字以上、中篇5 万—10 万和短篇1 千字—1 万字、微型小说1 千字以内，相较于这些划分节点，网络文学要么超长，要么极短。太长的一般是商业文学网站上的小说，太短的又不知道能否界定为 “文学”。面对网络文学的超长，在2014 中国网络文学年度好作品评选①中，甚至改变了长中短篇的划分标准: 30 万字以下的为短篇，30—100 万字之间的为中篇，100 万字以上的为长篇。这种划分可以说是写作实践倒推分类标准改变的典型例子，不过这也说明了另外一个问题，即互联网时代的长和短具有别样形态。
一 、网络小说的超长: 当代文化语境中的选择
【获取全文】社会科学 2015 年第10 期
